Il social network è qualcosa che Hollywood ha in gran parte abbandonato: una combinazione di immediatezza dei titoli, muckraking e commenti sociali. Da quando i film hanno ceduto quel territorio alla televisione, il luogo in cui sono andati sia gli spettatori adulti che la narrativa di lunga durata, le grandi immagini sono state poco più che espedienti e spettacolo. Il social network, diretto da David Fincher ( Il curioso caso di Benjamin Button, Zodiac ) da un'acuta sceneggiatura di Aaron Sorkin (tratto dal racconto di Ben Mezrich sulla fondazione di Facebook, I miliardari per caso ) ti dà un barlume di speranza che i film mainstream possano ancora essere divertenti, per adulti e collegati al mondo riconoscibile che ci circonda.
Fincher e Sorkin stanno usando Facebook per anatomizzare il nostro presente momento culturale. Ma al centro c'è qualcosa che non ti aspetti in un film così ambizioso: un moscerino.
Il nome del moscerino è Mark Zuckerberg, fondatore e CEO di Facebook e, come interpretato, sorprendentemente, da Jesse Eisenberg, è qualcosa come il primo visionario di Asperger.
Le fortune sono state costruite su un capriccio. Il social network ci mostra miliardi costruiti su un rancore. Scaricato nella prima scena dalla sua ragazza (Rooney Mara, star dell'imminente film di Fincher La ragazza con il tatuaggio del drago ), Zuckerberg si rannicchia nella sua stanza del dormitorio di Harvard, insultando contemporaneamente la povera ragazza sul suo blog e creando un sito che consente alle studentesse dell'università di essere valutate per la bellezza. Nove ore e 22.000 contatti dopo, Zuckerberg ha mandato in crash il server di Harvard.
Zuckerberg si guadagna l'ira di Harvard. Ma guadagna anche l'attenzione dei gemelli atleti Cameron e Tyler Winklevoss (entrambi interpretati con la bonomia dalla mascella a lanterna di Armie Hammer, pronipote del magnate del petrolio Armand Hammer) e il loro amico Divya Narenda (Max Minghella) che hanno avuto l'idea per un sito di social network di Harvard. Zuckerberg accetta di trasformare la loro idea in realtà, ma continua a ignorarli mentre crea il suo sito con i fondi del suo amico Eduardo Saverin (Andrew Garfield, che è molto commovente).
Quel groviglio è al centro delle cause legali che Fincher e Sorkin usano come arco narrativo per raccontare la storia di come Facebook è passato da un campus all'altro, e poi da un paese all'altro, sulla strada per la sua attuale valutazione di circa $ 25 miliardi. (I Winklevosses hanno fatto causa a Zuckerberg per aver rubato la loro idea e si sono accordati con lui per una somma che si dice sia di circa $ 65 milioni. Saverin, che è diventato CFO di Facebook, ha anche citato in giudizio Zuckerberg dopo che quest'ultimo ha tagliato la quota di proprietà di Saverin e rimosso il suo nome dal sito web. il suo nome è stato reintegrato e, secondo quanto riferito, centinaia di milioni.)
Cosa separa separate Il social network da altre storie sul successo diventato amaro è che il film non prende l'opinione di Pollyanna che Mark Zuckerberg sia corrotto dal successo. È arrogante, egocentrico e vendicativo all'inizio quanto lo è alla fine. Incentrare un film su un personaggio che non cambia né cresce è di solito una scelta disastrosa. Ma il personaggio di Mark Zuckerberg, un genio meschino, è fondamentale per ciò che il film dice sulla cultura che ha cristallizzato.
Fincher e Sorkin presentano Facebook come l'emblema di un mondo online che è allo stesso tempo disconnesso ed esibizionista, allo stesso tempo crudele e dalla pelle sottile. Quando Zuckerberg in seguito incontra la ragazza il cui rifiuto lo ha ispirato, lei gli dice che 'scrive le sue cazzate sprezzanti da una stanza buia perché è quello che fanno gli arrabbiati al giorno d'oggi'.
È una battuta fantastica, e sono sicuro che sarà citata per dimostrare il caso che già circola contro il film in alcuni ambienti come due tipi dei vecchi media che scrivono una lettera di odio ai nuovi media. (I registi Fincher e Sorkin sono sulla quarantina). Che c'è un elemento di lettera d'odio in Il social network fa parte del brivido del film.
Secondo Fincher e Sorkin, il Web ha molto di cui rispondere. Non sono luddisti o stupidi, ma evitano l'ottimismo insensato delle cheerleader del Web che ignorano le domande difficili su come la tecnologia sta trasformando la società. La reazione istintiva alla maggior parte delle critiche alla cultura digitale è che ogni nuova tecnologia è stata accolta con sospetto e afferma che cambierà la società in peggio. Date le radici di Facebook nei sentimenti di inadeguatezza di Mark Zuckerberg, Fincher e Sorkin, per lo meno, sono consapevoli del modo in cui, troppo spesso, la presunta democrazia del Web funziona come regola mafiosa. (L'anonimato e la capacità di risposta istantanea di il web è stato una manna per i bigotti di ogni tipo.)
Fincher e Sorkin sono abbastanza esperti da mostrarci parte di ciò che alimenta il risentimento di Zuckerberg: la società chiusa di Harvard, come descritta dal direttore della fotografia Jeff Cronenweth. È il regno delle stanze rivestite di legno più ombrose di quanto qualsiasi film americano ci abbia mostrato da allora Il Padrino . È anche un luogo in cui la gente parla ancora della 'confraternita ebraica' (Zuckerberg è un membro) e il presidente, lo sfortunato Larry Summers, ha una visione così elevata del suo posto nell'universo che considera al di sotto di lui trattare con gli studenti. La scheggia di Zuckerberg per cui tifi è la parte che rifiuta di essere intimidita da qualsiasi cosa, men che meno dal diritto WASP che si aspetta deferenza.
Ma quel rifiuto si estende a tutti gli altri. Naturalmente, c'è dell'ironia in un personaggio così pungente e socialmente inetto come Mark Zuckerberg che crea un sito di social network. Ma in modi che sono più sfuggenti, Facebook diventa la cosa che gli permette di attraversare ogni confine sociale e tuttavia rimanere intatto. Sta orchestrando la festa e ne è ancora escluso. Ed è merito di Fincher e Sorkin che non si addolciscono, non lo usano per suscitare pathos per Mark Zuckerberg.
Nemmeno Jesse Eisenberg lo ammorbidisce. Eisenberg irrompe dal cancello nella prima scena, mostrandoci qualcuno la cui mente lavora su così tante tracce, così velocemente, che è tre argomenti avanti mentre le persone con cui sta parlando stanno ancora cercando di elaborare ciò che ha detto due minuti fa. Il film non andava in onda da cinque minuti e Eisenberg mi ha lasciato a bocca aperta. Fino ad ora, in foto come Zombieland e Adventureland , Eisenberg sembrava un attore accattivante, morbido, non assertivo, una versione più malinconica di Michael Cera. Cosa fa Eisenberg in Il social network è senza paura per un giovane attore che prende il suo primo ruolo da protagonista. Non c'è mai un momento in cui lascia che una traccia di paura o dolore attraversi il viso di Zuckerberg, eppure trasmette ogni risentimento, ogni sospetto che si agita dentro questo ragazzo. È un pezzo di recitazione straordinariamente disciplinato.
È una misura della velocità con cui si muove la cultura digitale, che stiamo vedendo questo film solo sette anni dopo la notte di vendetta di Zuckerberg nel dormitorio. Ed è una misura di come quella cultura sta influenzando gli affari che stiamo guardando un film su un'azienda i cui fondatori hanno già avuto il tipo di litigio che un tempo richiedeva agli amici in affari un paio di decenni per lavorare; una società del valore di 25 miliardi di dollari senza quotazione in borsa; e uno il cui fondatore è già un miliardario che probabilmente eguaglierà o supererà la ricchezza di Bill Gates se la società diventa pubblica.
Ciò che Fincher e Sorkin ci stanno mostrando qui è familiare da altre storie che abbiamo visto di successo che ha pagato le amicizie. E i tradimenti, le ferite e le macchinazioni commerciali sono tutti abbastanza reali. Ma la giovinezza dei protagonisti, attraversando tutto questo prima di aver fatto molta esperienza di vita, fa sembrare i loro problemi, a un certo livello, virtuali come l'esperienza che stanno vendendo. C'è qualcosa di molto sbagliato nell'Eduardo Saverin di Garfield che sfoggia l'aspetto di qualcuno a cui è stato conficcato un pugnale dal suo migliore amico mentre sembra ancora un bambino che cresce nel suo primo abito. È quell'inesperienza che rende Zuckerberg così desideroso di essere sedotto da Sean Parker (Justin Timberlake, che è superbo). Il co-fondatore di Napster entra nel film su ondate di fascino e Appletini, in parte guru dei nuovi media, in parte party boy, ed è una misura del rifiuto del film di dare giudizi facili che, mentre è chiaro che è una cattiva notizia, non è senza visione.
Il social network non tenta nulla di così fasullo come fare previsioni sul futuro della cultura d'impresa o della cultura in generale. Il commento aziendale più forte Il social network fa è nel mondo del cinema. Non credo sia un caso che il compito di tradurre una saga aziendale compressa e il ritratto di un momento culturale in una narrazione dettagliata ma rapida e avvincente sia andato a uno scrittore noto principalmente per il suo lavoro in televisione. La serie TV si è evoluta in lunghe narrazioni multistrato che possono andare avanti per stagioni, mentre le sceneggiature per la maggior parte dei film tradizionali spesso sembrano molto meno importanti del marketing. Il tipo di immagini che un tempo sarebbero state hit popolari, Il social network o forse di Anton Corbijn L'americano sono, rispetto a ciò che li circonda al multisala, quasi dei film d'autore. Il thriller fantascientifico perfidamente spiritoso e spaventoso giuntura affondò senza lasciare traccia all'inizio di quest'anno. La Warner Bros. aveva così poca fiducia nel film che non ha nemmeno comprato annunci stampati Il New York Times . E il 3D, pubblicizzato come il futuro dei film (oh, chi ha messo di nuovo quel disco?) e l'ispirazione per qualcosa come 5.000 schermi dotati di digitalmente, si parla già di passato il suo apice.
È in questa atmosfera che David Fincher e Aaron Sorkin hanno realizzato un film che parla di questa cultura superficiale e accelerata e si oppone alla sua generale disponibilità: la sceneggiatura è stratificata con informazioni ma chiaramente, né la regia né il montaggio appaiono per essere stato fatto da qualcuno che soffre di disturbo da deficit di attenzione, il personaggio principale non viene ammorbidito per renderlo più simpatico. Il social network entrambi catturano lo spirito del tempo e lo sfidano.
quanti anni ha il kit hoover
La domanda che rimane è: le persone abituate alla velocità della cultura digitale rallenteranno abbastanza per guardarla? E saranno in grado di riconoscersi se lo fanno?
