Un frenetico team di designer si affanna per assemblare l'ultima linea di abbigliamento femminile, un'operaia trema mentre cerca e non riesce a fare le cuciture. La musica classica si allontana dallo studio del designer, creando un senso di distanza tra Yves Saint Laurent e il suo prodotto.
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Che rimuovono accenni all'oscurità alla base della storia di Saint Laurent , un film in anteprima martedì al Festival del cinema di New York a Manhattan. Con una risonanza emotiva forse senza precedenti per il suo genere, il film è una tappa obbligata sia per gli imprenditori che per gli amanti della moda.
Mentre la storia si svolge, ci troviamo di fronte a un marchio di innovazione molto più oscuro di quanto gli appassionati di moda potrebbero aspettarsi. Come ci dirà alla fine Laurent: 'Sono stufo di vedere me stesso'. E come lamenta sua madre: 'Non hai più contatto con la realtà'.
Saint Laurent era una forza imprenditoriale da non sottovalutare, i cui grandi disegni hanno cambiato il corso della moda. Ha iniziato la sua carriera disegnando per Dior, ma nel 1960, quando Dior lo licenziò, Saint Laurent decise di lanciare il proprio marchio con il suo allora amante (e partner aziendale per tutta la vita), Pierre Bergé. La creazione di collezioni prêt-à-porter di Saint Laurent, o abbigliamento prodotto in taglie standardizzate e quindi 'pronto da indossare', gli ha portato un duraturo riconoscimento come uno dei più grandi del settore.
Il film, tuttavia, che uscirà per il pubblico generico intorno al maggio 2015, si concentra su un'epoca successiva nella vita e nella carriera di Saint Laurent. Si va dal 1967 al 1976, ovvero il periodo in cui Saint Laurent, interpretato da Gaspard Ulliel, è costretto a fare i conti con il impatto psicologico della creazione, qualcosa che molte imprenditrici affrontano nel corso della loro carriera.
Ecco alcuni passaggi chiave del film:
L'innovazione ha un prezzo.
Una delle scene visivamente più sorprendenti del film è il momento in cui Saint Laurent introduce 'Le Smoking', che è modellato per il pubblico dalla sua musa di lunga data Betty Catroux, interpretata da Aymeline Valade. Saint Laurent è spesso citato come il designer che ha rivoluzionato cosa significasse essere un donna moderna. Con articoli come questo smoking, le donne erano libere di ammettere (e persino esprimere) una mascolinità intrinseca. Il film biografico si concentra su due importanti collezioni: la collezione Liberation del 1971 e la collezione Russian Ballet del 1976. Entrambe sono state estremamente controverse, anche se in modi diversi. Nella sua collezione Liberation, Saint Laurent ha infuso nei suoi vestiti un aspetto più antico e più materno, in un'epoca in cui tutto doveva essere giovane e alla moda; la collezione Russian Ballet ha attinto da influenze non europee. Il film salta avanti e indietro nella cronologia, un cenno al tumulto interiore che ha vissuto lo stesso Saint Laurent, e alterna la sfilata di moda del 1976 con i suoi ultimi momenti di vita. Questa tecnica cattura l'impatto travolgente dello spirito innovativo di Saint Laurent, così come il prezzo che ha avuto su di lui personalmente.
Le relazioni romantiche potrebbero non durare, ma le partnership commerciali possono ancora.
Nel film, il più grande sostenitore di Saint Laurent è il suo ex amante e socio in affari per tutta la vita Pierre Bergé, interpretato da Jeremie Renier, anche se lo stilista si allontana da lui in numerose occasioni. Saint Laurent ha una relazione duratura e intimamente rappresentata con il socialite Jacques de Bascher, interpretato da Louis Garrel. Ma nel frattempo, Bergé è quello che negozia accordi con gli investitori americani, prendendo decisioni finanziarie difficili, assicurandosi persino che Saint Laurent sia sulla buona strada con la sua linea di prêt-à-porter - incarna la 'spensieratezza' o si preoccupa degli aspetti pratici , che alla fine mantiene vivo il marchio. Anche dopo la scomparsa di de Bascher, Bergé rimane al fianco di Saint Laurent a testimonianza della forza del rapporto con il co-fondatore.
Trova conforto nelle piccole cose, quando e dove puoi.
Il film è profondamente psicologico, incentrato sulle lotte e sull'edonismo del designer, ma al pubblico vengono offerti anche scorci dei suoi momenti di gioia. Saint Laurent ama ascoltare la musica classica, per esempio, e trova conforto nel suo bulldog francese, Moujik, che si aggira giocosamente per il suo appartamento. Quando Moujik muore - in overdose di pillole che Saint Laurent e de Bascher lasciano sparse per terra - Bergé passa innumerevoli ore a trovare il cane giusto per sostituirlo. Alla fine del film, apprendiamo che l'attuale cane di Saint Laurent è soprannominato Moujik il quarto, l'ultimo di una serie di migliori amici dell'uomo.
Questo film è, in breve, uno sguardo meravigliosamente intimo sul lato oscuro dell'innovazione, che rompe con successo le aspettative di un film biografico tradizionale.
